大正１２年９月１日におこった関東大震災の木版画である。当時は写真技術も進み、雑法や絵はがきでは報道写真が広く活用された。しかし、画家たちも自らの体験に心象を織り込んで多くの作品を描き、木版画になって広く流布した。それらの作品には、母子の姿を描いたものも多い。

これは震災直後、すっかり焼け落ちた我が家の跡に座り込んだ母と子である。乳呑み子を抱き、憔悴した母に、男の子がとりすがっている。遠くのビルのみ焼け残り、あたりにはまだ、白煙が立ち登っている。

災害の中の母子の姿を、近代の画家がどうとらえて描いたかがうかがえる。

・画家白帆に関しては未詳。
・明治末期から大正にかけて、木版浮世絵には新しく二つの流れが生まれる。一つは西洋の近代版画にならって自画自刻を中心とする「創作版画」である。もう一つは、従来同様に彫師・摺師の手を借りながらも、新しい表現をめざす「新版画」である。後者は近代浮世絵とも呼ばれた。